文森特·梵高于1853年3月30日，出生于荷蘭南部北布拉班特省。

梵高是“后印象派”杰出的代表人之一。他的畫作深深影響到后世的現(xiàn)代藝術，包括表現(xiàn)主義和野獸派。表現(xiàn)主義大師蒙克就是受到梵高作品的啟發(fā)，創(chuàng)作出著名的《吶喊》。

提起梵高的大名，大概沒有誰會不知道，關于他的故事，大家也都能說上幾句。你肯定看過他的《星夜》《向日葵》，聽過他割耳、自殺的故事，更聽過他死后暴得大名，畫價千萬的傳奇。

(資料圖)

耳朵包扎著的自畫像

文森特·梵高

但真實的梵高，到底是怎樣的呢？

第一、他是貴族出身的富二代。

在過去的刻板印象中，我們認為梵高一生悲苦，窮的飯都吃不上，孤苦伶仃。但說實話，梵高實際上是一個富二代。

梵高從小生長在一個貴族家庭，他爺爺和他爸都是牧師，在荷蘭社會地位很高。幾個叔叔們也都是店鋪開遍歐洲的藝術品交易商，可以說“要錢有錢要權有權”，十足的富裕家庭。

這樣的家庭給了梵高豐富的知識儲備和足夠開闊的眼界，他從小就接觸到各種各樣的繪畫作品，對宗教也有自己獨到的見解。

梵高喜歡布道，家里人就給他安排去當牧師布道；他喜歡畫畫，家人就給他安排去畫廊工作。可以說前半生沒有任何財物壓力，啃老啃得順順利利。

黃房子

文森特·梵高

即使走上藝術這條不歸路之后，梵高依舊揮金如土，買一次顏料就需要200法郎以上。200法郎是什么概念呢？當時一個法國教師的月收入不過75法郎，那如果北京一個老師一個月賺一萬，梵高的一次性消費就是兩萬六。加上弟弟每個月支援他150法郎左右，梵高的月工資按現(xiàn)在的工資換算下來接近兩萬，生活可以說吃穿不愁。

即便是后來發(fā)瘋了，梵高看的仍然是私人醫(yī)生，住的是單間病房。如果說梵高窮困潦倒，隔壁班的學徒工出身的雷諾阿豈不是要哭出來。

第二、他是失敗的傳教士。

梵高是家族中七個孩子的長子，但卻永遠居于第二位，成為他那出生三個月后就夭折的哥哥的替代品。每個星期日，家人總是要聚在教堂中為那位早逝的文森特祈禱。

家庭環(huán)境的影響，讓梵高也傾向于做一位傳教士。在叔叔經(jīng)營的畫廊中攢夠去倫敦的路費后，梵高來到英國。在英國里士滿，他開始了自己作為傳教士的第一次布道，“這是一個古老的信念，我們的生命是一個朝圣的過程，天父與我們同在?！?/p>

同時，他也在英國斯托克牧師的學校教授法語、德語和數(shù)學。此后，他隨著學校一起搬遷到了倫敦西部的艾爾沃思，這一次他擔任的是《圣經(jīng)》的歷史教員。但倫敦西郊那些自滿傲慢的人們并不理解這位身形消瘦、一襲舊外套且?guī)е鴿庵睾商m口音的年輕人在說什么，就像先前人們不理解他的布道一樣。

此后，他又來到比利時南部的煤礦產(chǎn)區(qū)，帶著他那本翻舊了的《圣經(jīng)》。在當?shù)伢a臟的街道上，他看到婦人往家里拖著成袋的煤渣，給灶臺生火。他用盡全力給當?shù)厝藥硐Ｍ?。然而這里不是新教區(qū)，他的薪水也很微薄。六個月后的試用期結(jié)束時，他們拒絕與梵高續(xù)訂合約：他熱情有余，才情不足。

沙丘里的挖煤工

文森特·梵高

但是梵高傳教的熱情并沒有那么容易就被打斷。他在一個叫做丘斯麥斯的村子里晃蕩。他沒有收入、衣著破舊，甚至比他要布道的對象還要貧窮。但正是在這里他找到了自己想畫的風景：消瘦的礦工在雪天里拖著沉重的步伐去上工。他到處掙點兒吃點，作為回報，他畫一兩幅畫。

梵高換了一個地方又一個地方，工作也不停地換，從藝術經(jīng)紀到教書，到布道，再回到藝術。如果說他是個失敗的傳教士，那么這種失敗也在一定程度上把他推向了藝術。

第三、他是作畫時高度理性的“瘋子”。

作為一個個性極端的癲癇病患者，梵高在歡欣和絕望的兩級搖擺。

很多人認為梵高的狂躁癥成就了他最富有原創(chuàng)性的創(chuàng)作靈感，為他打開了另一幅常人無法看到的畫景。但對此，梵高曾很憤怒地給予了回應，他寫信給弟弟提奧，“你完全應該知道，我絕不是那樣畫畫的?！痹诹硪环庑胖需蟾吒嬖V弟弟， 我現(xiàn)在畫累了，我要休息一會，“因為我畫的畫是一個精密的計算”。

就連一向吝惜贊美的高更，也在給梵高的信中寫道：“盡管疾病纏身，你的作品從未如此平衡，既充滿感情，又不是藝術作品的內(nèi)蘊?！?/p>

星夜

文森特·梵高

孤僻的梵高一直渴望知音，這位高更就是他心目中的知音人選。兩人都是半路出家自學畫畫。梵高說服了年長他五歲的高更與他在阿爾勒合伙。

可是高更不像梵高那樣謙卑，也沒有他的使命感。相反，高更自視甚高，野心勃勃。接受邀請后，高更來到阿爾勒，梵高此前已經(jīng)為兩人準備了工作室。不幸的是，兩人因為藝術理念之爭發(fā)生沖突，梵高在發(fā)瘋時打了高更。高更一氣之下跑回巴黎，這一定程度上讓梵高的病情加重。

范景中先生曾經(jīng)這樣評價梵高：“雖然他心里有疾病，但他在作畫的時候，并不是完全用自己生病的狀態(tài)在做畫，而是用一個理性的狀態(tài)，讓我非常非常的感動?！?/p>

梵高一生創(chuàng)作了大量作品，但大多數(shù)人只記住了他的《向日葵》，這也是頭部效應在一個畫家諸多作品中的體現(xiàn)。

歷代評價：

1、“實際上沒有藝術這種東西，只有藝術家而已。”

——貢布里希

2、“他生下來。他畫畫。他死去。麥田里一片金黃，一群烏鴉驚叫著飛過天空。”

——波德萊爾

3、“梵高的全生涯沒入在藝術中。他的各時代的作品完全就是個時代的生活的記錄。在以藝術為生活的藝術家中，可說是一個極端的例?！?/p>

——豐子愷

4、“梵高對后來的野獸派和表現(xiàn)派都有極大影響，他的藝術成就比馬奈和塞尚對后繼者有更大的作用?！?/p>

——小文杜里，意大利藝術評論家

編輯說明

文字 /滿川花

排版 / 翠微

封面 / 翠微